这跟文化培育的特殊性有关，这一点尤其在以戏曲为代表的传统文化上更为突出——既没有唱念做打的经历，又没有长期的耳濡目染，一般人想真正进入戏曲的世界不太容易，青年也是如此；其次，就是青年群体的时间精力问题，生计压力之下忙于打拼，对文化活动常常是心有余而力不足。此外，不能不说当前基层的整体环境，尤其是乡镇城市化的趋势，使得基层青年尴尬地处于乡土和城市文化的结合地带。在政府看来，青年文化更偏向娱乐休闲，应该更多地交予市场去调节；而基层市场的成熟度尚不足以接管、培育或拉动青年文化的发展：娱乐设施贫乏，休闲产业尚未起步……如此，本该成为基层文化生力军的青年，陷入了“两头不靠”的境地，反而成了文化的弱势群体。

　　扭转“弱势”还得从基层入手，既要移植，又要栽培。移植，是利用现有的基层文化基础，加以发掘和改造，尤其是在地方文化的传承上，要吸引更多的年轻人参与，从文化内涵、文化样式、文化机制多方面考虑，创新文化活动的开展形式，真真切切地增强地域文化的向心力，增强青年的文化认同感；栽培，则是要针对年轻人的文化需求特点，有的放矢地建设文化设施、文化组织和文化活动。该纳入公共文化服务体系的要纳入，该交手市场竞争的也要引导和扶持，特别是建设起步阶段，政府的力量不可替代。建设娱乐设施、休闲项目和文化场所，某种程度上就是在栽培青年文化的团队和组织，而这团队和组织能否有效地发挥功能，又要看能否准确地把握青年文化的需求、特点和趋势。好的文化建设，正得益于这种思与行上的“软硬兼施”。

　　前不久在基层调研文化建设，除了感受到基层文化的生动丰富，另一突出感受就是文化活动中难觅青年人的身影，50岁以上的人的热情显然更为高涨。上了年纪的人听戏、写诗、画画，除了因为赋闲在家的余裕之心，受本土文化熏陶久了，自然也有一定感悟。孩子呢，在学校和老师的引导下，也较容易融入到文化活动中。唯有二三十岁的青年人，似乎疏离在公共文化服务体系之外，既很少成为基层文化的创造者，也没能成为分享文化成果的受益者。

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