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一、京剧的行当
京剧的剧目多取自历史故事、文学作品，剧情复杂，角色种类多。早期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑。后来，末行并入生行的老生行，便形成现在的四类行当：生、旦、净、丑。
1. 生行
生行是扮演男性角色的行当，包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几类。除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”(黑胡子)为主。经典人物有：《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江、《定军山》中的老将黄忠、《镇潭州》中的岳飞等。
小生是主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。经典人物有：《西厢记》中的张生、《群英会》中的周瑜、《吕布与貂蝉》中的吕布、《穆柯寨》中的杨宗保等。
武生是扮演擅长武艺的青壮年男子，经典人物有：《长坂坡》中的赵云、《战冀州》中的马超、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林冲等。猴戏中的孙悟空一般由勾脸武生扮演。
红生，指勾红脸的老生，主要扮演关羽、赵匡胤等角色，娃娃生是戏中专门扮演儿童的角色。
2. 旦行
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。
正旦，俗称“青衣”，主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《西厢记》中的崔莺莺、《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃等。
花旦，大多扮演青年女性，人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主。如《西厢记》中的红娘、《乌龙院》中的阎惜姣等。
刀马旦，大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
武旦，扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
老旦，是专门扮演老年妇女角色的行当。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母等。
花衫，是上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。
3. 净行
净，又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部勾画脸谱。净行分为正净、副净和武净三类。
正净，俗称“大花脸”。因以唱功为主，又称“唱功花脸”。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色，如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯等。
副净，俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”、“架子花”。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。
武净，俗称“武花脸”、“武二花”。经典人物有《挑滑车》中的黑风利等。
4. 丑行
丑行，俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。如《群英会》中的蒋干。武丑，俗称“开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。如《三岔口》中的刘利华、《雁翎甲》中的时迁等。
说回京剧《霸王别姬》，是艺术大师梅兰芳创作的新戏，虞姬属于花衫，而西楚霸王却有“花脸霸王”和“武生霸王”之分。与梅兰芳合演这出戏的京剧大师杨小楼，便是“武生霸王”。
二、京剧的表演手法
京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
“唱”，指的是唱腔、唱功。京剧的唱腔以西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。不同演员在表演时唱腔也有不同，因此发展出不同的流派。如四大名旦中，梅兰芳的梅派唱腔婉转妩媚，雍容华贵，尚小云的唱腔以刚劲著称;程砚秋的程派讲究音韵，注重四声;荀慧生的荀派则是将河北梆子唱腔唱法融入京剧中。
“念”，即念白，以一种介于读与唱之间的音调将语言戏剧化、音乐化，可分为两大类，即韵白和散白，韵白其字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫更为夸张，距离日常生活语言较远，散白则较为靠近日常生活言语。
“做”，指舞蹈化的形体动作，“打”则是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。
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